Черная книга 2006 википедия

Черная книга 2006 википедия

Чёрная книга
Zwartboek
Жанр триллер / военнаядрама
Режиссёр Пол Верховен
Продюсер
  • Ерун Бекер[d]
  • Сан Фу Малта[d]
Автор
сценария
Пол Верховен
В главных
ролях
Кэрис ван Хаутен
Себастьян Кох
Том Хоффман
Халина Рейн
Оператор Карл Вальтер Линденлауб
Композитор Энн Дадли
Кинокомпания A-Film
Длительность 145 мин.
Бюджет 21 млн. $
Сборы $ 26 768 563 [1]
Страна Нидерланды
Язык английский , немецкий , иврит и нидерландский
Год 2006
IMDb ID 0389557
Официальный сайт​ (нид.)
Официальный сайт​ (англ.)

«Чёрная книга» (нидерл. Zwartboek , 2006) — остросюжетная военная драма нидерландского кинорежиссёра Пола Верховена, для которого это был первый за 20 лет фильм, снятый в Нидерландах.

В центре сюжета картины история еврейской девушки Рахиль Штайн, пытающейся выжить в оккупированных немцами Нидерландах в последние месяцы Второй мировой войны. Фильм стал обладателем главной национальной кинопремии Нидерландов «Золотой телец» в номинациях «лучший фильм», «лучший режиссёр» и «лучшая актриса». Последней награды удостоилась исполнительница главной роли актриса Кэрис ван Хаутен, чью блестящую игру отметила вся мировая кинопресса.

Мировая премьера картины «Чёрная книга» состоялась 1 сентября 2006 года на Венецианском кинофестивале, по итогам которого лента получила награду «Молодое кино» (Premio Arca Cinema Giovani). Кроме того, специальные внеконкурсные показы прошли на киносмотрах в Торонто и Лондоне. Российским зрителям фильм был впервые представлен 21 декабря 2006 года на минифестивале «Зимняя эйфория». Предваряя просмотр, президент ФИПРЕССИ Андрей Плахов отметил, что «Чёрная книга» — это, пожалуй, самый злой, едкий и смешной фильм на тему спасения евреев в годы Второй мировой войны.

В официальный российский прокат картина вышла 18 января 2007 года.

Содержание

Сюжет [ править | править код ]

Фильм начинается с эпизода случайной встречи Ронни с главной героиней Рахиль Штайн в 1956 году в Израиле, где та живёт после окончания войны. Под наплывом воспоминаний, Рахиль после встречи идёт к берегу моря, и повествование переносится в конец 1944 года, в Нидерланды, захваченные немцами.

Рахиль — молодая красивая немецкая еврейка, бывшая певица, вынуждена во время оккупации прятаться в Нидерландах в провинциальном доме у семьи набожного крестьянина, заставляющего её за еду изучать на память Библию. Во время налёта бомбардировщиков дом вместе с приютившей её семьёй взлетает на воздух, Рахиль остаётся наедине со спасшим её парнем и вместе они выходят на местного полицейского и члена движения Сопротивления, который направляет их на паром, перевозящий евреев в безопасные районы. На пароме Рахиль воссоединяется со своей семьёй, однако ненадолго: беглецов ждёт засада, и немецкие солдаты расстреливают всех, кто плыл, включая семью Штайнов. Удаётся спастись только Рахили. Она успевает заметить, как немцы обирают трупы в поисках драгоценностей и денег, а также видит лицо их командира.

Рахиль спасает местный крестьянин, который имеет выход на сопротивленцев; те вывозят евреев под видом могильщиков. Рахиль едет в их штаб в гробу, изображая в нём жертву сыпного тифа. В штабе она знакомится с Аккермансом и Гербеном Кёйперсом. Аккерманс испытывает к Рахили симпатию. После нескольких месяцев чёрной работы они решают взять Рахиль в свою команду. Во время одной из операций Рахиль знакомится с импозантным офицером гестапо Людвигом Мюнтце. Мюнтце явно очарован девушкой. Рахиль постепенно входит к нему в доверие и становится певицей в местном штабе фашистских войск. Рахиль и Мюнтце становятся любовниками.

Одновременно Рахиль обнаруживает в штабе убийцу своей семьи — это офицер Гюнтер Франкен, который занимается кражами еврейских ценностей, присваивает их при помощи таинственных сообщников-предателей из числа бойцов Сопротивления. Из-за их предательств Сопротивление теряет почти всех своих членов. Мюнтце оказывается арестован из-за достигнутой с членами Сопротивления негласной договорённости о взаимном прекращении огня (Мюнтце понимает, что война уже проиграна). Военный трибунал выносит ему смертный приговор. Рахиль также арестовывают, попутно Франкен компрометирует её перед уцелевшими членами Сопротивления. В результате Кёйперс убеждён, что в гибели его сына виновна Рахиль. Однако Рахиль и Мюнтце при помощи внедрённого в штаб сообщника Сопротивления удаётся бежать. Их цель — вычислить предателей и рассчитаться с ними.

Тем временем Германия капитулирует. Уцелевший офицер Франкен понимает, что необходимо бежать с награбленным. На катере он отплывает из Нидерландов, однако на судне притаился Аккерманс, который убивает Франкена и его помощника. Тем временем Рахиль и Мюнтце вынуждены скрываться, так как она была своего рода служанкой у нацистов, а он — сам бывший нацист, повинный в многих убийствах. Они приходят к нотариусу Смаалу, у которого хранились деньги всех местных евреев и у которого когда-то хранила деньги семья Штайнов. Во время встречи в его конторе происходит инцидент, в ходе которого Смаала и его жену убивает некто; Мюнтце бросается за ним на улицу, однако ему мешают толпы празднующих горожан. Внезапно Мюнтце оказывается опознан одним из празднующих; его хватают и сдают властям. То же самое происходит с Рахиль, которая оказывается в совершенно унизительном положении: все коллаборационисты подвергаются унижениям и побоям со стороны «победивших» (в одной из сцен Рахиль раздевают, избивают и обливают фекалиями).

Спасает её Аккерманс, теперь ставший весьма уважаемым человеком. Он приводит её к себе домой, показывает изъятые у Франкена ценности. Рахиль узнаёт от него, что Мюнтце расстрелян. С девушкой случается истерика. В качестве успокоительного Аккерманс вкалывает ей лекарство, которое оказывается смертельной дозой инсулина. Припомнив разговор членов Сопротивления, Рахиль, чтобы повысить уровень сахара в крови, съедает плитку шоколада из своей сумочки и сбегает.

Тем временем безутешный Кёйперс, потерявший сына, руководит раскопками останков жертв. Рахиль приезжает к нему, рассказывает всю правду о заговоре Франкена и Аккерманса, в доказательство которого показывает найденную у Смаала чёрную записную книжку, где содержатся все имена евреев, убитых в ходе таких грабительских рейдов. Вдвоём они захватывают Аккерманса, закрывают его в гроб, в котором некогда перевозили загримированных под мертвецов евреев. Аккерманс задыхается в нём, в то время как Рахиль и Кёйперс слушают его вопли, сидя на тихом берегу реки.

Завершается фильм возвращением в Израиль 1956 года, где Рахиль на берегу моря обнаруживает её семья, состоящая из мужа и двоих детей; вчетвером они идут в кибуц, как вдруг их покой нарушают израильские войска, занимающие оборонительные позиции. Вдали рвутся бомбы, возвещающие начало Суэцкого кризиса 1956 года.

В ролях [ править | править код ]

Актёр Роль
Кэрис ван Хаутен Рахиль Штайнн / Эллис де Фрис Рахиль Штайнн / Эллис де Фрис
Себастьян Кох Людвиг Мюнтце Людвиг Мюнтце
Том Хоффман Ханс Аккерманс Ханс Аккерманс
Халина Рейн Ронни Ронни
Вальдемар Кобус Гюнтер Франкен Гюнтер Франкен
Дерек де Линт Гербен Кёйперс Гербен Кёйперс
Михиль Хаусман Роб Роб

Награды и номинации [ править | править код ]

  • Венецианский кинофестиваль, 2006 год
  • Награда «Приз молодёжного кино за лучший иностранный фильм»
  • Премия «Золотой телёнок»
    • Лучший фильм
    • Лучший режиссёр: Пол Верховен
    • Лучшая актриса: Кэрис ван Хаутен
    • Британская академия, 2007 год
      • Лучший фильм на иностранном языке
      • Съёмки [ править | править код ]

        Идея создания фильма родилась у режиссёра Пол Верховена и сценариста Херарда Сутемана во время подготовки к съёмкам «Солдат королевы» (1977). Вместо того чтобы внедрить дополнительную сюжетную линию в картину, они решили создать в будущем самостоятельный фильм, работа над сценарием которого шла на протяжении почти двух десятков лет. [ источник не указан 1153 дня ]

        Работа над фильмом была на грани полного срыва в 2004 году, когда ряд зарубежных компаний так и не выполнил свои обязательства по финансированию проекта. Производство было возобновлено только осенью 2005 года, когда необходимый бюджет в 16 млн евро всё-таки был обеспечен. Более 2 млн евро из этой суммы внесли различные голландские общественные организации и министерство образования и культуры. Из-за столь серьёзной задержки у продюсеров оставалось немногим более двух месяцев непосредственно на съёмочный процесс. [ источник не указан 1153 дня ] Серьёзная задержка в производстве фильма повлекла за собой то, что исполнительница главной роли Кэрис Ван Хаутен уже дала согласие сыграть в театральной постановке. Театральная компания подала иск к продюсерам фильма, требуя компенсацию за перенос объявленной пьесы, и получила 60 тысяч евро в качестве возмещения понесённого ущерба. [ источник не указан 1153 дня ]

        Самая масштабная в фильме сцена освобождения Гааги была снята с привлечением более чем 1200 человек массовки. [ источник не указан 1153 дня ]

        Роль лидера сопротивления Гербена Куйперса первоначально должен был сыграть Гийс Шолтен ван Ашат, но из-за вынужденной задержки с производством фильма актёр оказался занят в театральной постановке. В поисках подходящей замены режиссёр обратил внимание на Дерека де Линта, с которым уже работал ранее 28 лет назад на съемках «Солдат королевы». [ источник не указан 1153 дня ]

        Читайте также:  Домики для кошек и собак своими руками

        «Чёрная книга» — самый дорогой фильм в истории нидерландского кинематографа, его бюджет оценивается в 17 миллионов евро. [ источник не указан 1153 дня ] Права на показ картины были проданы в 52 страны, а в самих Нидерландах сборы приблизились к семи миллионам евро. Таким образом «Чёрная книга» является одновременно и самым коммерчески успешным нидерландским фильмом. [ источник не указан 1153 дня ]

        Многие актёры в киноленте разговаривают более чем на одном языке. Сложнее всего пришлось Кэрис Ван Хаутен, которая разговаривает на четырёх разных языках. В большей части фильма она говорит на родном голландском, в сценах в Израиле на иврите, с немецкими солдатами на немецком и с канадскими военными на английском. [ источник не указан 1153 дня ]

        Прокат [ править | править код ]

        Фильм дебютировал в российском прокате на 17 экранах и собрал за первый уик-энд всего 2,13 млн рублей, однако кассовые сборы картины на одну копию во много раз превысили остальные показатели бокс-офиса — в среднем 124 тысячи рублей с одной копии за уик-энд. [ источник не указан 1153 дня ]

        Фильм был выдвинут от Голландии на «Оскар» в категории «Лучший фильм на иностранном языке», прошёл в шорт-лист из девяти претендентов, но остался за бортом финальной пятёрки номинантов.

        Одновременно с фильмом 1 сентября 2006 года вышла его новеллизация, которую написал голландский писатель Лоренс Аббинк Спайнк. Книга сопровождалась иллюстрациями в виде кадров из фильма и послесловием режиссёра Пола Верховена и сценариста Херарда Сутемана. [ источник не указан 1153 дня ]

        Средняя оценка:
        2006. Германия / Великобритания / Бельгия / Нидерланды. 145 минут.
        Жанр: детектив / мелодрама / приключенческий / шпионский.

        Режиссер: Пол Верховен.
        Сценарий — Пол Верхувен, Херард Сутеман,
        композитор — Эн Дадли,
        оператор — Карл Вальтер Линденлауб.

        В главных ролях: Себастьян Кох, Карис ван Хаутен, Том Хоффман.
        В ролях: Халина Рейн, Вальдемар Кобус, Дерек де Линт, Дольф де Фрис.

        Награды:
        2006 — Премия молодёжного кино — (Венецианский кинофестиваль)
        2006 — Золотой Телёнок в категорииях Лучшая актриса, Лучший режиссёр, Лучший фильм — (Голландский кинофестиваль).

        Интересные факты о фильме:

        — у Пола Верховена и сценариста Херарда Сутемана идея "Черной книги" возникла еще во время съемок "Оранжевого солдата". Многие проблемы оригинального сценария они решили, сделав героя женщиной.

        — на сегодняшний день (19.02.2007) это самое дорогое голландское кино

        Дмитрий Савочкин: Вива, Верховен

        Пол Верховен снял хорошее кино. Без трогательных сцен расставания родителей с детьми, шокирующих подробностей фашистских зверства, и, главное, вековой скорби еврейского народа, он сумел рассазать историю второй мировой войны так, как, казалось, её уже никто и никогда не сможет рассказать — как историю, рассказанную бабушкой перед сном своим внукам. Может быть, он просто решил, что пришла пора каяться. Каяться в том, что ты продал голландское искусство ради голливудских бюджетов, каяться, что ты увлёкся женским телом и спецэффектами, и в конце концов начал снимать тело ради самого тела, а спецэффекты ради самих сцецэффектов, спустившись вниз по лестнице режиссёрского мастерства на несколько ступеней. И покаянием для него стала картина о Голландии времён второй мировой войны. И после того, как я лично, в числе множества критиков, кидал в Верховена яблочные огрызки и капустные кочерыжки, может быть, пришла пора каяться и мне.
        Нет, Верховен не пропил своё мастерство.

        Пол Верховен снял простое кино. Пожалуй, вряд ли где-то ещё вы увидите войну настолько просто и буднично показанную. Поначалу эта будничность даже шокуриует: сорок четвёртый год, у нас освобождение Украины, мы прошли через Сталинград и Курскую дугу — а голландцы катаются на лодках по озеру! Но очень скоро ты понимаешь, что горе не измерить декорациями,и нет разницы, что вокруг тебя — ад или иллюзия рая, всё равно для человека не будет страшнее горя, чем потерять близких, и не может быть сильнее наказания, чем смерть. А трупы пахнут везде одинаково. И когда героиня красит волосы на лобке, гестаповцы лупят по яйцам бойцов сопротивления, а из земли выкапывают гниющие трупы — ты уже не кривишься, ведь всё это — просто органичная часть истории.
        Молодая голландская еврейка учится прятаться среди правоверных христиан, но в один прекрасный день, когда случайно пролетавший мимо самолёт сбросил случайную бомбу, её убежище оказывается раскрыто и для неё начинается период настоящих мытарств. Пытаясь сбержать в Бельгию, затем сотрудничать с подпольем, затем работать разведчицей, и, наконец, просто выжить — выжить уже тогда, когда война окончена, и, казалось бы, всё должно остаться позади — она просто живёт, ведь в конце концов, что же ей ещё делать?

        Пол Верховен снял интересное кино. Невероятным для меня финтом ушами он умудрился сделать фильм, качественно репрезентирующий сразу несколько жанров, и делающий это блестяще.
        Это прекрасная мелодрама — история любви жаждущей жизни молодой женщины к тому мужчине, который смог приблизиться к её идеалу — и не имеют значения здесь национальности и стороны фронта.
        Это качественная драма — без рассусоливаний и лишних слёз режиссёр через какие-то едва заметные детали доносит до нас весь ужас и всю мерзость войны, как трагической последовательности нелепых случайностей.
        Это, в конце концов, отличный триллер — поставленный по всем правилам детективного жанра, с гаданиями до последнего кадра, и напряжением, которое не даёт оторваться от экрана ни на секунду.
        И это — всё вышеперечисленное вместе, добротный, прекрасно сбалансированный коктейль сразу со многими вкусами, своеобразным ароматом и долгим послевкусием.

        Пол Верховен снял честное кино. Никакой тебе немецкой вины и еврейской жертвенности — какая, в конце концов, разница, кто вообще из какой страны? Верховен спокойно, кадр за кадром, показывает нам, что среди кого угодно есть хорошие люди, наверное и ад не без добрых людей, и плохие — которые предадут тебя даже в раю. И то, хороший ты или плохой, зависит не от того, еврей ли ты, добрый голландец или немецкий солдат — это зависит от того странного и незаметного осадка, который каждый человек носит в своей душе, и в мирное время может спокойно проносить до конца своих дней невостребованным. Война для Верховена — лишь зеркало, позволяющее увидеть, кто есть кто, удар, взбалтывающий этот осадок, и делающий вдруг всё таким ясным — надо только разобраться.
        И война у Верховена идёт не между русскими и немцами, и не между евреями и фашистами, она вообще идёт не между людьми. Эту мысль, ключевую мысль картины, Верховен вкладывает в уста своей героини, которая, оседая в бессилии на пол, произносит сквозь слёзы: “Это вообще когда-нибудь закончится?” Война идёт внутри нас, и однажды начавшись, она не закончится уже никогда.
        И фильм Верховена оптимистично заканчивается тем, как главная героиня, вдоволь навспоминавшись прошлого, встаёт и идёт по израильской земле под навесы бомбоубежищ и прикрытие пехоты — на дворе 56ой год, вторая арабо-израильская война.

        Пол Верховен снял отличное кино.

        Спасибо ему за это.

        Мор: Рецензия на фильм "Чёрная книга"

        У Верховена, по-моему, дар снимать фильмы, которые "держат" зрителя. Т.е. абсолютно неважно, про что он снимает, — про стриптиз, робота-полицейского, средневековую банду или Холокост, — те, что оказались у экранов, будут смотреть до самого конца, начиная анализировать уже далеко постфактум. Та же история с "Черной книгой". После "Пианиста" писать рецензию особенно интересно, ведь отличительные черты налицо. Если Полански из любой темы делает мучительное полотно, то Верховен из того же материала создаст крепкое поп-кино. И приставка "поп" здесь не является аналогией дешевки, она приобретает значение "популярная", потому что перед режиссерским обаянием Верховена трудно устоять. Он снимает подлинно развлекательное кино, которое не "отключает мозг", а действительно радует. "Черная книга" — это тоже развлекательное кино. Хотите узнать, как с огоньком снять о сложном историческом периоде? Ну вот, посмотрите тогда.

        Еврейская певица Рахиль Штайн, бойкая и симпатичная, колоритные немецкие офицеры по схеме "хороший, плохой, злой", группа сопротивления — и трения между его членами, соглашения с собственной совестью и моралью, налеты, роковые предложения. В "Черной книге", кажется, есть все из набора-конструктора — и предательство, и великодушие, и влюбленность, и приключения, и взлеты, и падения, чередующиеся с головокружительной быстротой. Это и шпионская картина, и драма в одном флаконе, но Верховен не делает пауз и не дает расслабиться, крепко держа руку на штурвале. Он жесток — но не до предела, он посмеивается — но тут же и останавливается, меняя ракурс, хотя, будем честны, крест в миске с кашей или обесцвечивание волос на лобке — это чистое потакание толпе. "Черная книга" остро свидетельствует о том, что Верховену не дано снимать кино, называемое серьезным. "Звездный десант" несет в себе более серьезный посыл, чем новая картина режиссера. Помните "Плоть и кровь"? Помните, что он сделал со средневековьем? Здесь драма еврейки превращается в зажигательное и опасное кабаре. Возьмем в качестве жертвы-примера погребального "Хорошего немца" — все там неживое, мертвенное, пепельно-серое, насквозь стилизованное. У Верховена же все живое, яркое, движущееся, красочное. В общем, если все остальные режиссеры подкрадываются к теме и боятся сделать хоть что-то не так, то Верховен выливает чан с дерьмом или демонстрирует красивый алый шелк там, где ему захочется. И этот юмор, такой немного пошловатый, но жизнерадостный подход не дает заскучать.

        Читайте также:  Природа тайги с животными

        В общем, фильм, который можно смотреть, не боясь заснуть на середине, но напоминает мне это. помните, в фильме "Догма" была тема про то, что "католичество — это круто"? Так вот "Черная книга" — это как раз тот самый "дружище-Христос", эффектно и весело популяризующий сложную тему травли евреев и войны. Танцы, песни, сиськи, злые немцы, добрые немцы — разноцветная лента обвивает тебя, как на празднике. Карен ван Хаутен просто замечательная, от нее не отвести глаз. И я не могу сказать, что мне не понравилась "Черная книга", но она, такая заводная и брызжущая энергией, все же легковесна. Вот только поймете вы это только тогда, когда взахлеб досмотрите до конца.

        Алексей Нгоо: Военный детектив

        "Чёрная книга" показывает странную для русского глаза, воспитанного на "Проверке на дорогах" или "Хронике пикирующего бомбардировщика" войну. Это не священная война народа, обречённого в случае поражения на уничтожение или превращения в рабов, а в сущности привычная для народа, большую часть истории проходившего в полуколониальном состоянии, вялая подпольная война — вылазки, получение помощи от союзников, тайные договоры с фашистскими функционерами о временном прекращении боевых действий и пр. — не дать не взять ИРА, Хамаз с Хезбаллой или Тиль Уленшпигель с гёзами. Ведь речь идёт о лингвистически и генетически самом близком оккупантам народе, которому нечего беспокоиться — они пусть и второго сорта, но немцы, даже язык их немцы считают диалектом своего родного. Необходимую для развитию сюжета остроту привносит собой девушка Рахиль — потомственная еврейка, прячущаяся у сердобольных голландцев от холокоста. То и дело холокост предпринимает попытки настичь её, но она легко, с песней перебирается из рук одного голландского самаритянина к другому, меняя их добрые дела на их жизни, пока в один момент не оказывается среди борцов голландского сопротивления, где разумеется на неё сразу кладёт глаз самый харизматичный и прикольный боец.

        Верхувеновский фильм не о войне вовсе, и даже не о холокосте, это мелодрама с детективной интригой, с лёгкостью совмещающая в себе цитаты из Тинто Брасса и Фассбиндера с антивоенной риторикой и социальной критикой. Это алаверды "Острову накануне" Умберто Эко, который распинался о "галантной войне" времён барокко. Верхувен показывает, что традиции той эпохи всё ещё живы в Европе и каб не нелепые садисты и гнусные предатели, предавшие дух барокко, Вторая мировая вылилась бы в очередное утончённое боевое действие построенное по законам хорошего тона.

        Во всём совецком кино есть кажется только один симпатичный эсесовец — и тот русский шпион Штирлиц, остальные пусть и не все звери, но симпатии не вызывают. Американский же и европейский кинемотограф пленены идеей "хорошего немца" — доброго фашиста, который убивает и калечит не со зла, и не по принуждению даже, а просто потому что обстоятельства заставляют. А как только он понимает, что можно и не калечить, он галантно старается прекратить бойню ну или хотя бы куртуазно помочь жертвам — один Шиндлер со своим списком чего стоит, или офицер-меломан из "Пианиста". Так и в "Чёрной книге", Рахиль встречает на жизненном пути милейшего филателиста — начальника хвашыстской контрразведки Мюнце и влюбляется в него. А как тут не влюбиться — симпатичный, добрый, тактичный, даром что в эсэс (или эсдэ? — не разбираюсь) высоким чином служит. Удивительно — ну как можно было таким заей дослужиться до его высокого чина и ничуть не утратить душевной чуткости? Разве что борясь против какого-нибудь такого же тихого, незлобливого и понимающего сопротивления. То есть — в Голландии.

        Тоже прикольный штрих — Верхувен весь фильм муссирует идею, что не столько страшны львы, которые убивают потому что они львы, сколько страшны шакалы, потому что они убивают когда никто не видит и тех кто послабее. Ужасы гестаповских застенков ничто по сравнению с издевательствами, которые устраивают сами голландцы своим согражданам. Люди, у которых прячется Рахиль, не просто укрывают её, но и покровительственно пытаются сделать из неё христианку "пошли бы за Христом — не были бы сейчас в такой жопе" — свысока кидает ей гордый своей ролью отец семейства, после того как Рахиль без запинки оттарабанивает очередной стишок про Христа. После освобождения Голландии от хвашистов, её заточают в импровизированные голландские застенки, где обыватели мстят обезоруженным "гитлеровским прихвостням" со всей убогой страстью и животной изобретательностью на которую только способны. Верхувен не винит немцев, потому что те были машиной убийства — совершенной системой, ужасной и прекрасной в своём совершенстве, но вот озверевшие голландцы из слепой мести сворой накидывающиеся на беззащитных "врагов" вызывают у него отвращение.

        А вот герменевтический момент — важную роль в фильме занимают поиски предателя, забравшегося в стройные ряды борцов сопротивления. Но никакие спекулятивные выкладки не помогают — поиски заводят не туда. При том, предатель фактически известен уже с самого начала — из той самой чёрной книжки, одноимённой с фильмом. Книжка эта принадлежит нотариусу-голландцу, который использует её в качестве ежедневника. Как в Торе, в которой записано имя бога, в его книге записано имя предателя и нужно лишь его прочесть. Однако на манер русских мужиков — никто не крестится пока не грянет гром. В самом конце фильма, нотариус проведя текстологические изыскания совсем на манер Эркюля Пуаро, или скорее Вильяма Баскервиля находит это имя. Выходит, что не зря народ книги — евреи — вся время носятся с Торой как с писанной торбой — подсуетись нотариус раньше, прояви он вместо арийской нордичности более горячий нрав — не обернулся бы кинофильм такой чередой трагедий и смертоубйств. Кстате, сам нотариус — фигура странная и амбивалентная. Фассбиндер "Тоской Вероники Фосс" и Поланский "Ребёнком Розмари" создали такой мощный стереотип, что вежливых моложавых старичка и старушку более нельзя рассматривать без внутреннего содрогания — так и ждёшь какую фигу они спрятали запазухой. Верхувеновский нотариус вызывает ту же оторопь своими манерами и вежливой предупредительностью.

        Заканчивается фильм на высокой звенящей ноте. После войны отмытая от обвинений в предательстве, Рахиль, с золотом своего народа уезжает в Израиль, на историческую родину, где основывает кибуц, райское местечко, где евреи трудятся для самих себя. Но есть проблемма — видать никогда избранному народу не увидеть мира — кибуц всё так же окружён колючей проволокой, с той лишь разницей, что теперь не евреев держат за ней, а они сами держатся за ней против арабского сопротивления. За что боролись на то и напоролись — как бы пытается Верхувен подвести черту под судьбой вечно терпящей беды Рахиль.

        Александр Руденко: Наивно-антисемитская рецензия на фильм "Чёрная книга"

        Отличный кино(ко)микс на тему Второй Мировой. Отличный в буквальном смысле — нет четкого разделения на "хороших" и плохих" героев, нет четко выраженной стилизации. Но отличен он не только от (ко)миксов, но и вообще от фильмов на тему Второй Мировой. Фильм — кинотабуборческий. Парадоксальный получился фильм у Верховена — с одной стороны чисто европейский, циничный, физиологичный, с черным юморком. С другой стороны голливудский размах и условности. Сцена в подвале, где вооруженные до зубов немцы вдруг резко, як Пилип з конопель, выскакивают из камер и принимаются дружно строчить из автоматов и пулеметов — это натуральный трибьют компьютерным играм типа Замка Вольфенштайн. В этом фильме любой персонаж — еврей, гестаповец, партизан, бюргер, освободитель или освобожденный — попадая в определенные ситуации вызывает то отвращение, то симпатию. Люди есть люди. В потемках души каждого плещется изрядно говнеца. В самом начале фильма эту фишку необходимо прохавать, причем из-за того, что многочисленные фильмы на тему войны не заморачиваются темой конкретных людей: "евреи вообще" — хорошие, потому что жертвы. А немцы все плохие, если только не помогают евреям. Партизаны все хорошие, потому что борются за правое дело, а эсэсовцы всякие — плохие, потому что — за левое.

        Читайте также:  Убрать блох у кошки в домашних условиях

        Многодетный фермер прячет еврейку, рискуя жизнями всего семейства. В трудное время кормит еще один рот. Добрый человек? Но, в то же время, за тарелку каши еврейка обязана читать молитву из святого писания. Иначе не поест. Не такое уж и садистское требование. Ведь больше от нее ничего и не требуется — лежит на берегу речки, загорает, крутит шашни с проплывающими мимо яхтсменами. Тем не менее, в рецензиях почему-то этого доброго, хотя и фанатичного христианина именуют антисемитом. Вот какие "гвозди" вбили зрителям в головы поверхностно-обобщающие фильмы/книги! А Верховен теперь вынимает. Рахиль, кстати, не менее жестоко издевается над протестантом, тут же, отмолившись, рисуя на каше крест соусом. Да и потом, когда ферму нечаянно разбомбили союзники, роняет: "Ну хоть не придется теперь унижаться за тарелку каши". "Нифига себе заявочки! — орет внутренний бытовой антисемит, — Зажралась ваще! Фтопке ей, наверно, было бы не так унизительно!" Вызывают отвращение и "богатые евреи", которые, вместо того, чтобы пойти на фронт или, там, вступить в сопротивление, всю войну прячутся, оберегая золото-бриллианты и объедая добрых фермеров-антисемитов. В общем, "хорошие немцы" в кино уже мелькали, и не раз, а вот "плохие евреи" для блокбастеров про войну — новость.

        Опять же неоднозначный герой сопротивления, попутно преследующий цели личного обогащения. Он и немцев исправно косит и своих подставляет, бедных евреев спасает, а богатых, ради личной наживы, сдает немцам.

        Лучше всего в этом фильме (помимо темы сисек) раскрыта тема фашизма. В сцене с освобожденным быдлом, которое измывается над тем или иным образом сотрудничавшими с немцами "предателями". Толстые уродливые тетки привселюдно стригут налысо, раздевают догола и вываливают в говне "фашистских подстилок". Ясно, что эти самые толстые тетки и сами были не прочь перепихнуться с эсэсовцем за плитку шоколада, да статью не вышли. А то, что красивым молодухам пришлось ложиться под врагов, чтоб детей прокормить или по заданию партии, как это случилось с главной героиней фильма, их не ебет. Они завидовали, а теперь есть возможность позлорадствовать и отомстить в извращенной форме. Вот и вся сущность фашизма — ничтожества перекладывают на кого-то вину за своё ничтожество и сообща третируют жертву.

        Та же Рахиль, пользуясь своей незаменимостью в отрядле сопротивления, шантажирует бойцов, отказываясь спасти голландцев, которых вот-вот убьют — сперва надо спасти евреев. Она еврейка, так почему бы и не воспользоваться случаем. Ну и что с того, что бойцы сопротивления и так только то и делали всю войну, что спасали евреев. Ну и что с того, что ее приютили и удачно внедрили в стан врага, да так удачно, что она теперь диктует им свои условия. Нормальный, как говорится, рабочий момент. Если б на месте Рахиль была, например, Руслана, ставящая условием прежде спасти украинцев, это никого не шокировало бы. Но вот про евреев так снимать нельзя. Про кого угодно, только не про евреев, а то в суде извиняться придется за "отрицание холокоста". Верховен рискнул показать в своем фильме, что евреи такие же люди с говном внутри, как и все прочие подвиды человечества. Что и так всем известно, но только не из кино. В итоге, его фильм не купили для проката в Соединенных Штатах Америки.

        Zwartboek

        Сюжет фильма:

        Вторая мировая война. Немка еврейского происхождения Рахиль Штайн (Кэрис Ван Хаутен) спасается бегством от фашистского геноцида и оказывается в рядах членов движения голландского Сопротивления. Молодая и красивая девушка, бывшая певица, она вынуждена скрывать свое происхождение, ведь ее главная цель — отомстить предателю, из-за которого убили всю ее семью. И она пойдет ради этого на все, даже если потребуется переспать с офицером гестапо.

        Рецензии и отзывы к фильму

        Рахиль Штайн (Карис ван Хаутен) живет так, будто бы и нет никакой войны. А меж тем, Голландия переживает 1944 год. И если бы не национальность, то, возможно, девушка так бы легко и протянула до победы. Она прячется в сельском домике, размахивает обнаженными ножками перед немецкими конвоями и строит глазки соседу-яхтсмену.

        Но в связи с ужесточением мер, направленных фашистами против евреев, девушка с семьей решается бежать. Беглецы попадают под обстрел, все родные Рахиль гибнут. А дальше жизнь барышни набирает такие обороты, что сложно себе представить, как она с этим справится. С учетом того, что итог известен — в самом начале фильма нам показывают мирную послевоенную жизнь девушки в кибуце, носящем ее имя.

        За последние дни войны главная героиня успевает подружиться с подпольщиками, изменить имя в паспорте на приличествующее времени Эллис, перекрасить не только волосы на голове, но и интимную растительность, попасть в канцелярию гестапо и влюбиться в начальника службы Мюнце (Себастьян Кох).

        Ее путь устлан самыми невероятными коллизиями. В этом плане относительно режиссера Пола Верховена, снявшего свой последний фильм еще буквально в прошлом веке, становится понятно, что талант времени не подвластен. Мастер выстраивает сюжет таким образом, что кажется, что всю войну решают различные мелочи. Хитросплетение деталей завораживает зрителя настолько, что от экрана сложно оторваться. Не забывайте, что это Верховен, и он, как и прежде, снимает на грани запретного, на грани порно, с почти полным погружением в грязь происходящего, и с немыслимой красотой этой мерзости.

        Нет определения «плохой» и «хороший». Режиссер свободно жонглирует понятиями, доводя их до некой абстракции, порой не доступной ни в моральном, ни в ментальном смысле. Есть убийство-плохо и убийство-хорошо. А единственным положительным героем, кроме Рахиль-Эллис, оказывается офицер СС.

        В любом случае – фильм прекрасен так же, как прекрасна главная героиня. Своего рода грешница, даже не искупающая свои грехи, а поднявшаяся над ними. Старый-новый-постоянный идеал для Верховена.

        Два с половиной часа первоклассного приключенческого кино, с довольно неординарно и разносторонне показанной атмосферой второй мировой войны Вам тут точно обеспечено. Динамичный, крепкий и по-настоящему увлекательный сюжет, юмор, трагедия, история, немного эротики, потрясающие декорации и экшн в одном флаконе. И пусть вас не смущает отсутствие громких имен в актерском списке этого фильма (хотя если вы смотрели гениальный фильм «Жизнь других» отхвативший «Оскара» в 2007 году за лучший иностранный фильм, то Себастьяна Коха вы непременно вспомните), в «Чёрной книге» главная звезда это, конечно же, режиссер.

        Голландский гений Голливуда Пол Верховен, культовый человечище и большой мастер фильмов всех направлений, подаривший зрителям за свою жизнь массу потрясающих фильмов разного толка и всевозможных жанров, загибайте пальцы: «Плоть + кровь», «Робокоп», «Вспомнить всё», «Основной инстинкт», «Шоугелз», «Невидимка», «Звездный десант», а вот в 2006-ом он порадовал всех наконец-то и своим военным фильмом. По жанру кино это близко к триллеру и даже шпионскому детективу, здесь ты просто не можешь сидеть на месте, тебе постоянно скорее хочется всё узнать, как говорится заглянуть в последнюю страницу книги. Оригинален и интересен взгляд Верховена на войну в целом с позиции Западной Европы (действие фильма по большей части происходит в Нидерландах), и мне нравится то, что он не мажет в этом фильме всех одними цветами, эти у нас хорошие, а те — нет. Его позиция, что на войне не было абсолютно правых или виноватых мне понятна и очень близка.

        Этот фильм абсолютно не претендует на стопроцентную историческую достоверность, но важные вещи он преподносит вполне грамотно. Замечательная голландская актриса Кэрис Ван Хаутен («Операция Валькирия», «Пожиратели»), мгновенно прославившаяся в Голливуде после этого фильма сыграла свою роль простой еврейской девушки, которой приходилось выживать в годы войны всеми немыслимыми способами, блестяще, ярко и очень выразительно, показав насколько ужасна и тяжела была участь женщины в войне.

        Наградами «Черную книгу» американские киноакадемики не засыпали, но в родной Европе фильм был оценен по достоинству номинациями Британской и Европейской киноакадемии и призом молодежного кино за лучший иностранный фильм на Венецианском кинофестивале в 2006-м. Если вы любите добротное европейское кино и поклонник таких военных лент как: «Пианист», «Яков-лжец» и «Жизнь прекрасна», то «Черная книга» ваш фильм без сомнений.

        Ссылка на основную публикацию
        Чем питаются аквариумные раки
        Рак в аквариуме великолепно подойдет, если вы ищете необычного, яркого и интересного обитателя. За ними достаточно просто ухаживать, раки выносливы,...
        Частый понос у котенка
        Маленькие котята еще не выработали естественную защиту против разного рода патогенов, поэтому легко подвержены целому ряду заболеваний. Чаще всего наблюдаются...
        Часть конной упряжки
        часть конской упряжи • в парной запряжке: толстая оглобля, прикрепляемая к середине передней оси повозки • деталь телеги, используемая в...
        Чем питаются вороны в домашних условиях
        Многие не поверят, что мудрые и важные вороны относятся к отряду воробьиных и являются крупными родственниками обыкновенных синичек и воробьев....
        Adblock detector